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即使淘到需要的书,买回来也常常是无暇顾及,束之高阁,只有到了写东西需要时,才找出来阅读。
从您的宿舍出来,我终于知道了您讲课成功的秘密,您平时知识的积累就像是一桶水,讲课时只是从桶里舀出一小瓢,所以您讲课是如此潇洒,如此生动,在旁人见到的这种表面轻松的后面,其实蕴涵着您许多辛勤的汗水和心血!
秋雨老师,您好吗?(雷兵)(2)
记得我刚到学院时,很多研究生都希望您能给我们开一个在校学习时的阅读书目。
您应我们的要求,也开了这样一个戏剧理论的书目。
但是您一再强调,不要拘泥于这个书目,要尽量扩大自己的阅读面。
除了学习戏剧理论外,更要注意多读剧本,在阅读的过程中去领悟理论家总结出来的理论。
特别要重视自己的第一感受,相信自己的审美能力。
您还说,读研究生期间,首先应该将自己以前学习积累的知识进行一次认真的梳理,就如一间房子里,满地都是书,你要把它一本一本捡起来,分门别类地放到书架上。
这样你就会清楚地知道自己
拥有什么,还缺些什么。
这种学习方法,使我在以后的学习中确实获益匪浅。
记得我做毕业论文时,选择了几个题目,请教您哪一个题目更合适时,您说,首先,研究生的论文应该是选择本专业的前沿课题,而不是仅仅着眼于自己所熟悉的领域;第二,理论要回答实践中出现的问题,而不是回避;第三,对戏剧改革以及出现的变化,一定要抱一种支持的态度,哪怕现在这种改革还不成熟,理论思考还不成熟,特别不能从维持旧的理论体系的角度来思考问题。
在做论文时,您不仅从观念上,从理论上,而且还从写作技巧上,从语感上,甚至具体的遣词造句上都给了我许多切实的指导。
我印象特别深的是您给我改的一句话。
在论文的一处,我的表述是:&ldo;我们应该清醒地认识到……&rdo;您说这不是写学术论文的语言,像是工作报告,像是社论。
从这以后,我特别注意自己表述的角度和用词的贴切。
记得研究生毕业时,得知我将到党委宣传部门从事文艺宣传工作,您特意嘱咐我,这是一个十分重要的部门,是一个对当地文化事业发展有很大影响的部门。
在那里工作,一定要不断提高自己的理论素养,要尊重作者的劳动,特别注意不要将自己的喜好作为判断作品好坏的标准,不要轻易地&ldo;枪毙&rdo;一个作品。
这些对我以后的工作确实起到了很好的指导作用。
回想读研究生的日子,我真的感到非常幸运,十分愉悦。
在这里,我要再一次地说,谢谢您,秋雨老师!再一次说,谢谢您,我永远尊敬的老师!
敬礼!
您的学生:雷兵
2003年12月3日
大哉师门愧哉弟子(宋继高)(1)
一、复旦园遇秋雨师
余秋雨先生执教二十多年,足迹遍天下,讲坛也设到了海内外。
听过他授课、讲座的人不计其数,就广义而言,他的学生可以数十万计,在当代学人中只怕无人能出其右,堪称桃李满天下。
不过,就学院派对师生关系的严格定义而言,经余秋雨先生一手带出的本科生大约也就数百人,而经他亲手调教出的研究生、博士生就更少了,至今不过十余人。
三生有幸,我不仅成为这十几个门生中的一员,还因缘际会,竟做了他的第一届研究生。
其实,在进秋雨师门下之前,我就已经当了他半年学生了。
1986年上半年,也是我在复旦大学中文系读本科生的最后半年,我所在的8211班开了一门选修课‐‐戏剧美学,任课老师是来自上海戏剧学院的余秋雨先生。
说来惭愧,当时我除了看过话剧《人生》、《天才与疯子》,读过莎士比亚、曹禺、郭沫若的几个剧本外,对戏剧完全是个门外汉,甚至连秋雨先生的大名也没听说过。
我对戏剧并无兴趣,而吸引我的选修课又很多,我本来不打算选修戏剧美学的。
同寝室的翟宝海同学读过余先生的书,对秋雨师的生花妙笔赞不绝口,极力怂恿我去听他的课。
我将信将疑走进教室,吃了一惊,这是间能容百人的大教室,黑压压几乎坐满了人,我的同班同学有八十多人,几乎&ldo;倾班而出&rdo;都选了戏剧美学这门课,破了我们班选修课的记录。
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