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一个巨大的黄铜天平在波曼面前升起,它的中间支架是一个女性模样的雕像,她的两臂形成天平梁,挂着两个托盘,在她的腹部是一个指针,一边刻着罪恶,另一边刻着善行。
其中一边的砝码盘前浮现一段光台阶,那左边的天使来到波曼面前,伸出左手侧身请道。
波曼使劲咽了咽不存在的唾沫,他看了看无形无血的高阶天使,仿佛只是套着一套铠甲的隐形之人,但是仔细看的话还是能够看到其中隐约的面部轮廓。
“什么是罪恶,审判罪恶的依据是什么,杀人便是罪恶吗?”
波曼一边边在心中猜测中高阶天使审判的标准。
高阶天使同样是一种具备情感的生物,它是由圣洁虔诚之人的灵魂转化而来,在舍勒园中侍奉光辉与正义之主逐渐领悟光辉本质而一步步进化为高阶天使。
所以罪恶的标准必然不是由它们来定的,那么罪恶的标准到底是由谁能定,是至高的阿曼托斯,还是由最初创造舍勒园的牧者。
就在波曼胡思乱想的时候,他已经来到左边的天平托盘之上,他看着另一边空荡荡的天平托盘,心中忐忑不安。
“现在也只能屈从于命运了!”
虽然讨厌这种感觉,但是波曼只能踏上这天平之上。
晋升之秘曾经白袍祈者院的主导师崔丽娜·戈夫曼讲解过,她说过每个圣光环的晋升都会遇到不同的状况,不过大多数学徒都是经过肉体与精神力的双重升华而晋升,过程虽然痛苦,但是却不是那种九死一生的晋升。
通过双重升华晋升者皆是消化三个模板,他们的精力皆是花费在核心神术之上,至于其它两个神术都是低等辅助性神术,所以他们只是为了晋升而晋升,这一部分人是修道院中的常态。
有潜力资质极高者,他们的目光长远,所以他们会追求一些稍微强力的神术模板,像是这类学徒晋升他们的晋升会伴随着种种未知的考验,当然收获也是极大的。
波曼看着那扇巨大的圣凯乐之门,内心叹息,他无疑是遇到这种未知的考验。
“审判神术·怨念剥离”
右边的高阶天使拔出长剑挥出一道剑气射在波曼身上。
只见无数的鬼面在表面的体表浮现出来,他们表情痛苦万分,争先恐后的从波曼体内抽离出来,向对面的托盘飞过去。
波曼脚下的托盘缓缓升起,中间的支架女性雕像呈现出痛苦哀伤的表情。
波曼看着不断从身上飞离出来的怨念之鬼,心头一沉,这些都是他直接或者间接杀死的人,当然间接杀死的人必须是知道波曼的间接害死他的,不然他的怨气无法根植在波曼身上。
“裁决神术·罪之断”
一把权杖浮现在左边高阶天使的手中,黄色的光束自圣凯乐之门上降临直射那堆怨气之鬼上。
“滋滋”
一个个怨气之鬼被蒸发殆尽,庞大的数量以惊人的速度消失,最后只留下来几头怨气之鬼。
看来这审判罪恶并不是根据沾染几条生命来决断的,那些消失的怨气之鬼,他们生前哪个不握着几条人命。
至于剩下那几只怨气之鬼,波曼回忆他们曾经的身份,又是怎样死在他的手里。
其中一个幼童,波曼记得是他曾经的玩伴,对了!
好像是一次野外游泳,结果那幼童被水草缠绕住,而波曼当时眼睁睁看着幼童溺水而亡。
关键是那是时候他还未降临到这具身躯之上,波曼头疼不已。
还有几个是他降临初期,秘密建立帮派所杀的一些人,这些人有的是为了竖立威信,排除帮派发展的障碍,有的干脆是为了磨炼自己的剑术,很多都是无辜的平民,那段时光为了发泄自己心中的恐惧,他干脆利落的化身为黑夜中的刽子手。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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