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少年唐寅出生在一个商人世家,在他成名之前,曾随家人北上学习经商。
他有一房亲戚,在北京前门大栅栏开着“善水堂”
伞坊,是一家百年老字号,集制骨、裱糊、绘画、熬油等七十二道工艺于一身,是“善水堂”
手工伞地地道道的手艺人,唐寅对这些并不感兴趣,唯独对从伞上作画情有独钟。
那年京城秋雨连绵,致使雨伞行情看涨,经由唐寅的描绘,“善水堂”
的桐油伞更是供不应求。
这天,“善水堂”
里来了位衣饰华美的女子,拿着把破旧雨伞,要唐寅给她修补伞上的图画。
一般说来,大户人家是不修补雨伞暗淡的画面的,一把雨伞不值什么钱,丢掉换新的就是,只有小户人家勤俭惯了,才如此珍藏。
唐寅看那女子不像是小户人家出身,觉得奇怪,就多看了那女子两眼,女子长得很美,是那种说不出的古典美,眉目间带着股淡淡的清寂,发髻上别着一根长长的簪子,格外独特。
女子拿来的雨伞,款式老旧,市面上早就绝迹了这种款式,伞面上撕开了一道口子,将原有的满铺牡丹图案从中截开了。
伙计检查完旧伞,唐寅接过来看看,跟女子说:“我此刻正忙,不能给你立时补画,你把伞先放我这儿,明天来拿吧,保证修复得比原先更是精致。”
女子很是犹豫了一会儿,最后还是把伞留了下来,并且一再跟唐寅说:“我明天这个时间来拿伞,你一定要记着给我画好。”
女子走后,唐寅随手把雨伞靠在了屋门口,他忙着画京中雨景,这一忙就忘记了修复旧伞的事。
“善水堂”
有个厨子,因为一连几天下雨,烧灶的柴火都被淋湿了,他到处找引火的茸柴,见屋门外有把破旧的雨伞,就拿去当引火的茸柴烧了。
“善水堂”
以前常有烂伞骨被送去厨房当柴烧,很容易引火。
等唐寅想起那把需要补画的雨伞时,老伞已经在烧灶里化成灰烬了。
唐寅没有办法,责骂了一顿厨子后,只有托亲戚备下一把上好的雨伞,应付主家来讨。
第二天,女子准时来“善水堂”
拿伞,唐寅二话不说,捧出一把红油透亮彩绘缤纷的极品油纸伞:“姑娘看这把伞怎么样?”
女子眼前一亮,将伞拿在手里,撑开转转,再合上,那把伞收放自如随意张合,伞面上花瓣繁复颜色艳丽的大朵牡丹,在伞面撑圆时,怒绽盛开,恍若点燃的烟花般逗人眼目。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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