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约莫七八艘挂着红灯笼的小船,在江面上摆渡。
这一幕,倒影在江面上,美的就像一座落在世外的桃花源境,令人无限神往。
我和林思慎刚走到码头上,就被江面上的小船发现。
一艘挂着两顶红灯笼,极具江南风情的那种,还带了一个小蓬顶的乌篷船,悠悠荡荡的朝着我俩的方向驶来。
撑船来的船夫,是一个年过花甲的老爷爷,穿着一身灰蓝色,棉麻制的长衣长裤,脚下踩着一双黑面白底的软布鞋。
脑袋上带着一顶有些发黄的斗笠,身上套了一件蓑衣,面相十分亲切。
老爷爷小心的将船撑到岸边,伸出手来对着我俩邀请道。
“两位是路过此地的旅人吗?”
“我们村中正在大摆宴席,何不挪步赏脸,一起过来沾点儿喜气?”
我没有立即回答,而是微微侧过余光,看了林思慎一眼。
好家伙,还真让他给说对了。
只是这天黑路远的,谁家吃席大半夜请客呀。
“好呀,老爷爷,你们村里是有什么喜事,为啥这个点还在摆席吃呀?”
我一边踏上乌篷船,一边对着老爷爷问道。
他笑的极为快乐,像是由心底里散发出来的雀跃一样,神神秘秘的说了一句。
“女娃娃,你们是从外地来的吧?”
“是啊。”
我点头。
“那就不知道咱们这儿的习俗倒也正常,咱们这儿啊,是新安江三江流域的交汇处。”
“前些年,朱元璋打天下的时候,打到了这里,击败了我们的汉王陈友谅后,虽然留了我们一命,却也下了一道圣旨。”
“将我们这支持汉王的陈、李、林、袁、孙、钱、何、赵、叶的九姓人家,赶到了水上,不让我们上岸生活,更不让我们与岸上的人通婚。”
“久而久之,我们这儿呀,便形成了特定的习俗,专靠打鱼载客为生,就连结婚都是在这船头上拜堂的!”
被赶到水上,永世不得上岸,本是一件特别感伤的事情,在老爷爷身上透露出的,却是极为乐观的态度。
只是……
朱、朱元璋???
我定睛的又看了一眼老爷爷的穿着,发现他那斗笠之下,竟是一头盘在后脑勺上长长的头发。
再一看其他船上的人,穿着的衣服,像极了明朝时期,老百姓们的穿着打扮。
要知道,现在已经是社会主义,人民当家做主了呀!
难道这些人,从明朝活到了现在???
还是这些人都是鬼呀!
!
!
我惊恐的看着他们,却发现他们露出来的皮肤一片惨白,身上却又没有丝毫鬼气。
再一看,江面上飘着白雾和缕缕青烟,这……这是阴气!
仿佛只要上船,到了江上,便与外面的世界,隔绝成了两个世界!
我莫名的有些怕了,却见老爷爷提起他们的习俗,就像是打开了话匣子一样,对我说个不停。
“虽然我们这儿的人,已经有很多年没有上岸,也没有和岸上的人家通婚了……”
“但……但……”
()
。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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