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第2章（第2页）

这样的意境，真是轻到了极致。

的确，苏轼之前，甚至之后，宋词不少是轻音乐，主题则不是闺情便是闲情。

风花雪月、离愁别绪和艳遇雅集往往被视为当行本色，代表人物则是晏几道的父亲晏殊。

晏殊是无论写闺情或闲情都极其到位的。

比如：楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

又如：窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。

再如：一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

以及：昨夜西风凋碧树。

独上高楼，望尽天涯路。

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如此这般的花轻似梦，雨细如愁，显然大不同于唐诗之包罗万象，气贯长虹。

看来，至少在晏殊他们那里，词的追求已不在厚重，而在工巧；不在气象，而在心境。

[14]

代表作，便是这首脍炙人口的《浣溪沙》：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

晏殊的时代，是北宋前期的太平盛世；他本人，则是养尊处优的达官贵人。

然而，我们却分明从他词中读出了无名的惆怅，淡淡的忧愁。

一个中央集权的统一大帝国，竟然唱着这样的小曲开场，确实令人惊诧，也让人感慨。

唐宋之别，或许就在这里了。

的确，赵宋与李唐大不相同，不但政权是新的，制度是新的，文化是新的，生活是新的，就连首都也是新的。

过去的京城不是长安便是洛阳，宋却先是开封，后是杭州。

那就让我们走进宋都，去看看那里的生活。

[1]关于这首词的写作时间，请参看程自信《论晏几道的政治倾向及其词作》。

词中&ldo;歌尽桃花扇底风&rdo;一句，又作&ldo;歌尽桃花扇影风&rdo;。

[2]本段所引见杜甫《羌村三首》。

[3]欧阳修《蝶恋花》。

[4]欧阳修《诉衷情&iddot;眉意》。

[5]这是李泽厚先生的观点。