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这家伙不是从一开始就在失乡号上么?!
邓肯眼神微微一凝,但脸上什么都没表现出来,只是点点头表示听到了山羊头的回复,便不动声色地继续迈步,返回了自己的寝室。
厚厚的橡木门在身后关闭,隔绝了海图室中山羊头的视线,也让邓肯的心情慢慢恢复平静。
他长长呼了口气,把「妮露」从木箱中取出来,放在自己的书桌上,他盯着这个人偶看了好几分钟,最后开口跟她打着招呼:「你好,我叫邓肯。
」
人偶当然没有任何回应。
她真的就只是个人偶。
邓肯突然感觉自己的行为有点犯傻,他尴尬地笑了笑,心说幸好这艘船上不管谁都没胆子窥探船长寝室内的情况,随后便打开了手边的抽屉,从里面摸出一样事物。
那是一枚小巧精致的发卡,有着海浪与羽毛的造型。
这是爱丽丝从船舱里翻找出来的「旧物」。
邓肯静静地注视着这小巧的发卡,如此前一样,那种古怪的怀念感再一次从心底弥漫开来。
这仿佛是这具身体的原主人留下的唯一一缕「人性」,以微漠的感情碎片的形式,残存在他的心中。
「这恐怕真是露克蕾西娅的……」邓肯轻声自言自语着,「是没能送出去的礼物,还是她离开之后留在这艘船上的唯一纪念物……」
他慢慢拿起了发卡,在阳光下轻轻翻动,阳光透过窗户,在发卡的银色边缘泛起明亮的辉光。
一簇小小的绿色火焰从邓肯指尖弥漫开来,眨眼间便浸没了发卡,随后火焰又在空气中流淌着,缠绕在人偶「妮露」身上。
邓肯静下心来,尝试感受这两样事物内部是否残留着超凡的力量,或者哪怕一点点可以指向「远方」的「联系」。
然而火焰很快褪去了,人偶与发卡都没有任何反应。
是因为它们真的只是普普通通的凡物,还是因为露克蕾西娅目前正在文明世界的边境,距离过于遥远,以至于残留在这两样物品中的「联系」已经微弱到了连灵体之火都无法捕捉的程度?
邓肯皱了皱眉头,再次将火焰弥漫出去,同时抱着连自己都说不清的心态,尝试着开口呼唤:「露克蕾西娅……露西?」
他用上了露克蕾西娅这个名字的昵称――或许,这个昵称建立起来的联系会比那个正式的名字更强烈几分?
什么都没发生。
邓肯等了半天,最后只能失望地熄灭了火焰。
而在同一时间,遥远的边境之地,永恒的帷幕边缘,正在擦拭桌子的发条人偶「露妮」突然停了下来。
这个被露克蕾西娅亲手改造了无数次,如今几乎已经算得上是个「炼金生命」的「工程学造物」体内传来了一连串齿轮和轴承疯狂转动的刺耳呼啸,紧接着便是「吱嘎吱嘎」的一堆噪声。
露妮背后的发条钥匙咔哒一声弹出并掉在地上,合金强化的手臂则僵硬地查拉下来,女仆外壳背后的开口接缝中,一缕青烟缓缓冒出……
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第一百六十四章呼叫无人接听免费阅读.
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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