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夜半钟与满楼风（第1页）

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“书鱼知小（.shg.tw）”

！

夜半钟与满楼风

杜甫长于运用音响效果。

《后出塞》里的“落日照大旗，马鸣风萧萧”

是何等的沉雄悲壮啊！

这两句溯源于《诗经》里“萧萧马鸣，悠悠旆旌”

。

但是用“大”

替换了“悠悠”

，添上了晚风与落日，气象便大不同。

《春望》里的“恨别鸟惊心”

用旅客的心惊来暗写鸟啼声，声声都是乡愁，多么巧妙！

《羌村》里的“柴门鸟雀噪，归客千里至”

写他自己远道归来的喜悦，听见门前雀语叽叽喳喳，好像在说话：“归客千里至！”

多么有趣！

《北征》里的“猛虎立我前，苍崖吼时裂”

，用山崖震裂来写虎吼，声音多么可怖！

《阁夜》里的“野哭千家”

“夷歌数处”

又是多么悲凉啊！

孟浩然的名句“荷风送香气，竹露滴清响”

，妙在那个“响”

字。

若改成“竹露滴清水”

便完蛋了！

李贺的名句“秋坟鬼唱鲍家诗”

的声音使人不寒而栗。

至于张继的名诗《枫桥夜泊》，老实说，全靠最后一句“到客船”

的“夜半钟声”

在那里悠悠地回荡着一缕余韵，从而使千年来的读者入迷。

许浑登上咸阳城楼，留下不朽的名句“山雨欲来风满楼”

，却很少有人能记得全诗，甚至很少有人知道上句是“溪云初起日沉阁”

。

“溪云”

对“山雨”

，“初起”

对“欲来”

，“日沉阁”

对“风满楼”

，都对得好。

为什么上句湮没无闻，下句烜赫千载？我认为很简单：“日沉阁”

无声故无势，“风满楼”

有声故有势。

使这句不朽的是满楼的风声，读者有灵耳就会听见的。

甚至没有声音也是一种音响效果，正如静止也是一种运动一样，只不过物体的速度为零罢了。

王建的“冷露无声湿桂花”

正是这样。

人们听惯了夜雨声，自然地把雨这个概念同声这个概念联系起来，闻潇潇之声而知夜雨至。

可是这回湿了桂花的是露不是雨，竟连一点声音也没有呢。

所以他要写“无声”

以添诗趣。

杜甫的《春夜喜雨》写成都平原早春的夜雨。

他是北方人，感到很新鲜，原来这早春的夜雨竟然是无声的：“随风潜入夜，润物细无声。”

他觉得这“无声”

颇有趣，所以写入诗中。