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第十六章 苦难中的理解（第1页）

其实从本质上说，李世明现在对拜师已经不反感了，毕竟这老头教的的确有用，如果不是他，李世明的作品也不会越来越贴近韩国化的商业标准以及用语，更不会让李世明那么快的增进韩语的。

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除此之外，李世明对于这个长期任务为什么要做，必须要去做的认识也不再是那般模糊了。

撇开那扯淡的两个月期限，这娱乐之神空间的良苦用心还真的是显而易见的

韩国编剧有多牛，众位是知道了。

可是里面的水有多深，韩国编剧如何诞生，其中的困难，大家显然不知道。

在这个酒香太多的世界里，成为一名编剧在韩国是异常的困难的。

在清晰的了解了整个韩国编剧运营体制后，李世明现在能断定所谓的kbs剧本征集剧本会，不过就是为了吸收民众的眼球的一种噱头。

什么叫做任何人都能参加，其实都是扯淡。

最好的结果就是，自己如果把剧本jiāo上去了估计也就是当当广播剧专用作家。

最坏的结果就是，别人看都没有看就把自己给删除了。

你问为什么，我告诉你

在韩国，有专业的“上岗证书”

，由专mén的机构进行注册和管理。

可以说他们的管理制度近乎严格。

编剧在从事这个行业前都参加过系统的培训，通过考试才能做编剧。

职业cào手更是重要的考核环节。

三大电视台在选货的时候，也通常都会先看看你的资历到底是如何的。

如果是普通人，飘上几眼就可能不看了，如果是拥有上岗证书的成员，才有可能认真对待。

一般说来，在韩国产生一名编剧的途径有3种。

第一，具有长期历史的电视台，公开进行征稿活动的情况。

三大电视台每年都举行征稿活动，从中评出5～7名获奖者，以发现、培养和起用新编剧。

在韩国，这是成为广播作家的最重要途径之一。

就类似于李世明现在碰到的征稿情况。

假如成立某家电视台，可以说同时会产生广播作家公开征稿活动，如此各家电视台都会通过公开征稿方式来招募有能力的新编剧。

此时的公开征稿活动，具有征稿和选拔编剧的两个目的。

例如，《爱情是什么》的编剧金秀贤，在1968年的mBC广播剧征稿活动中被选为广播作家。

《许俊》、《商道》、《海神》的编剧崔万奎，在1993年的mBC剧本征稿活动中被选为广播作家。

2005年，在上海电视节荣获最佳编剧奖的《生活如戏》的编剧卢喜景，也曾经在1995年的mBC剧本征稿活动中被选为广播作家。

而必须重申的是，在剧本征稿活动中被选，并非立即成为有名的编剧，只不过是通过成为编剧的第一道关mén而已。

以李世明专mén从网上调查的体系来看，最近的mBC电视剧本征稿活动为例，在审核过程中征稿的作品有3000部左右。

20名左右的导演经传阅、审核进行初审，其中40部左右进入正式审核。

最后，导演对此再审、评分，并选出最后的当选者。

此后，电视台以剧本征稿当选者作为对象，就开始建立起一个“编剧小组”

。

成为编剧小组的成员后，将会领取一定的工资，在电视台的某个角落拥有个人办公桌。

并非完全属于电视台，而是半推半拎的不负责状态。