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第 46 章 惊人广告（第1页）

46惊人广告

两天后，夏阳把剪辑好的英雄钢笔广告片交给梁金泉，让他通知英雄钢笔的宣传主任过来看看广告片的效果怎么样，能不能让他满意。

梁金泉问夏阳，“这么快就拍完了？”

他还以为，以夏阳精益求精的性格，怎么也得多耗一点时间才能拍完，没想到才两天时间就搞定了。

夏阳回道:“唉……我说干爹，电视台也该换个好一点的摄像机了。”

每当他用这种老古董摄像机拍摄的时候，不管是那笨重的体积，还是那不堪入目的像素，夏阳就会“触物生情”

，无比怀念他在现代的收集的那些“长木仓短炮”

。

夏阳想着，等电视台赚大钱了，非得找个机会发起倡议，让领导买一批最好的摄影器材。

梁金泉打哈哈，“你也知道，咱们电视台才成立四年，最近才开始赚点广告收入，实在不容易啊，等台里资金有剩余了，我一定提议买好器材回来。”

说完就安排人去把负责英雄钢笔宣传和销售的王主任找过来，让他看看夏阳新拍的广告片效果如何。

与此同时，电视台里的人们一听说夏阳拍了一支广告，也纷纷感兴趣地跟过去电视台的试映室里看广告片。

夏阳这次拍摄广告，除了让李默然做主演之外，他还找了左军和苏大志这两个从北京电影学院导演系分配过来的新人导演给他打下手，没办法，那摄影机实在太笨重了，他一个人实在不好摆弄。

想当初夏阳第一次执导《法律讲堂》栏目剧的时候，他们两个还很不服气，觉得他们两个电影学院毕业的大学生凭什么要听夏阳这个刚上高中的小屁孩差遣，后来夏阳用绝对实力碾压了他们，狠狠地打了他们的脸。

现在，左军和苏大志对夏阳已经完全是一副任君差遣的样子，恨不能拜夏阳为师，要是夏阳肯收他们当徒弟，让他们跪下来喊夏阳爸爸都行。

夏阳把胶带放到机器里，调度一下后，就让众人安静下来看广告。

很快，显示器里出现一位穿着官服的男人，他是邓世昌，正站在护航舰上准备为运北洋水师的商船护航，准备起锚时却突然传了熄火的命令，紧接着，画面就跳到邓世昌质问提督丁汝昌为什么不正面抗击日本水军，提督却说熄火的命令是李鸿章下的，几秒后，再切到，邓世昌怒斥日本政府特使，并且当场呈上请战日本的“万民折”

………这是李默然拍摄的《甲午风云》电影，但它只截取了电影里最重要的画面，一个动作一个点，配合着音乐，每一帧画面都卡在了最抓住人眼睛的那个点上，不拖沓而有节奏。

这种表现手法就做“跳切”

，属于一种无技巧的剪辑手法，它的作用是能大幅度地缩减时间，留下重要的部分，省略时空过程，增加影片的速度感，以较大幅度的跳跃式镜头组接。

其实在电影界，是法国新浪潮导演戈达尔在他的电影《精疲力竭》中最先使用“跳切”

剪辑手法的，而电影《精疲力尽》问世之后，这种剪辑手法震惊了电影界，因为这个在流畅剪辑中被认为是错误的剪辑手法，打破常规状态镜头切换时所遵循的时空和动作连续性要求，让电影展现出新的面貌。

在现代时，这种剪辑手法早就被电视艺术创作普遍使用，但在目前，这种剪辑手法还是很稀罕的。

紧接着，镜头拉大，投在邓世昌呈上的“万民折”

，接着一个镜头转换就是他写“万民折”

的场景，古色古香的屋子，纸笔墨砚错落有致地摆放在紫檀木书案上，由李默然扮演的邓世昌翻起袖子，拿起毛笔在宣纸上慨然挥毫。

镜头在这时逐渐拉远，让他再次凑近时，毛笔变成了钢笔，伏案书写的人，也变成了由李默然扮演的鲁迅先生，周围的场景也跟着变化了，书桌上里有一台明显是民国时期风格的台灯，镜头这时落在鲁迅先生写的字上：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”

，末了写上日期一九三一年六月二十一日。

这回，两个人物之间的转换，就是利用了匹配剪辑，这种剪辑手法在空间上利用两个镜头之间的视觉相似性，能够帮助观众忽略由剪辑引起的空间不连续性，同时匹配剪辑也简化了两个不同地点场景之间的转换。

最后，屏幕里出来两行字，被浑厚的男声念出：“支持民族品牌。

英雄钢笔，你值得拥有！”