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第三百五十六章 收获的季节（第1页）

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这部纸人捣乱记是由真人和动画结合在一起的动画片，片长十二分钟，有配音，是万谷蟾三兄弟制作而成。

这是林子轩第一次看到民国时期的国产动画片，颇为好奇。

由于他掌握着戏院，上海大部分电影的放映都需要明星电影公司安排。

林子轩对普通电影没什么兴趣，不怎么关心这些事，但听到有人制作出来了一部动画片，还是想要先睹为快。

陪他一起看这部电影的是纸人捣乱记的导演万谷蟾，也是动画中那位画家的扮演者。

万谷蟾出生于19oo年，和林子轩同岁，江苏南京人，192o年毕业于上海美术专门学校。

1925年1月到商务印馆艺徒学校担任图画教员，7月转到影戏部从事美术设计工作。

正是在这个时候，他了解到电影的拍摄方式，有了拍摄一部国产动画片的想法。

离开活动影戏部后，万谷蟾和他的两位兄弟一起制作了这部纸人捣乱记。

他对林子轩没什么隐瞒。

这部动画电影的灵感来源于美国麦克斯弗莱休兄弟拍摄的动画短片墨水瓶人，虽然有所借鉴，不过拍摄手法都是他们自己研究出来的。

因为欧美动画公司的制造商们对动画制作的技术进行严格的保密。

此时，欧美等国的动画片已经有了长足的展，中国的动画片还处于一片空白。

林子轩以前并没有重视这个方向，毕竟动画片的市场并不大，他觉得等到漫画在美国风靡之后，或者等到电视机普及之后再研究动画片不迟。

万谷蟾和林子轩想的不同。

他看了外国的动画片，认为外国人能做出来的东西中国人也能做出来，还要做的更好。

他们制作这部动画片的过程极为不易。

万家三兄弟住在上海闸北区天通庵路三丰里一个七平米的亭子间里。

亭子间是上海独特的住宅文化，位于灶披间之上、晒台之下、正房的后面、楼梯的中间。

七八平面的空间，朝向北面，狭小阴暗。

冬寒夏热，下烤上晒，是那些买不起也租不起高阶房的低收入阶层的栖身之地。

之所以提到亭子间，是因为上海很多文人没有成名之前大多都住过亭子间。

亭子间是上海二三流作家的选。

他们收入拮据，生活清贫，不得不暂时蜗居于此。

这和后世的北漂们住地下室一样。

鲁讯在上海同样住过亭子间，他的且介亭杂文集就是在亭子间写的，当时的邻居还有叶盛陶、沈燕冰、周建仁等人。

后来鲁讯觉得弄堂里搓麻将声音太吵。

就搬到北川公寓去了。

不少北方文人刚来上海的时候都住过亭子间，梁时秋在亭子间生涯里写道。

“厨房里杀鸡，无论躲在哪一个角落，都听得见鸡叫，厨房里烹鱼，可以嗅到鱼腥，厨房里生火，可以看到一缕缕的青烟从地板缝里冉冉上升”

亭子间已经成了上海的一种文化，方寸之间记录着这座城市的生活百态。

万氏三兄弟就是住在狭窄阴暗的亭子间里。

他们把自己七平方米的住房改作绘制、洗印、放映的工作室，用节衣缩食省下来的钱。

买了一台旧照相机改装成摄影机。

从上百次试验失败中摸索出经验，最终制作出这部动画短片。

他们抱着试试看的心态找到明星电影公司，想把短片在戏院里放映，因此被林子轩所知。

林子轩看完纸人捣乱记，虽然效果不能和后世成熟的动画相比，但作为中国第一部动画已经非常了不起了。

尤其是其中一段纸人打斗的场面，纸人极为灵活，画面生动有趣。