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不知不觉李鸿的杂货店已经开张三天了,可这三天里杂货店却没有卖出一件东西。
不是说没有客人上门,而是客人进来转一圈不知道能买什么。
目前万能杂货店的柜台上摆放着的东西只有米夏自己制的一二级木系魔法卷轴,和费里德用炼金术提炼出的一些恢复体力和魔力的初级药水。
这些东西在自由之城随处可见,根本没必要特意跑到李鸿这里来购买。
看到杂货店生意如此惨淡,费里德有些着急了:“骨王陛下,您这杂货店里有用的东西太少了,要不要我和魔法师协会的朋友说一声,让他们把魔法道具拿来出售?”
李鸿摇摇头:“不用,我这个卷轴马上就能制完成了,等我的卷轴做出来,一定能大卖。”
“骨王陛下,您是亡灵生物啊,体内不能储存魔力,也不能使用魔法,您的卷轴我看是成不了了。”
“师兄,哥哥他做的不是攻击类的魔法卷轴,而是辅助类的。”
米夏出言解释到。
“辅助类的?哪一种辅助卷轴?”
“哥哥说是锻炼和提升精神力的。”
费里德闻言眼前一亮追问到:“骨王陛下还会制这种稀有卷轴?”
“这个我也不知道,哥哥他没和我说过。”
其实李鸿直到几天前都不知道如何制魔法卷轴,他是看米夏制卷轴的时候一时兴起,又想起了储蓄戒指中有一部记录魔法卷轴的书籍。
然后才从储蓄戒指中取出来这本书翻看了一下。
李鸿从中了解到魔法卷轴分为两类,一类是战斗型卷轴,另一类是辅助型的。
战斗型的卷轴是魔法师把各种魔法用魔力记录在特制的封印卷轴上,有需要的时候直接撕开卷轴就能快速释放。
而辅助型的魔法卷轴就复杂的多了,大体上可以分为四类,治愈类,控制类,解除异常状态类和最稀有的辅助修行类。
前三种辅助卷轴李鸿没有魔力都不能制,第四种辅助修行的卷轴倒是可以。
李鸿从书中得知要制这种辅助修炼的卷轴需要用精神力在封印卷轴上刻画一个个画面,最终在将这些场景一一串联,变成一个类似于电影的连续场景。
使用者只需要将精神力注入到卷轴中,卷轴中的场景就会被激发,使用者就能身临其境的来到卷轴刻画的场景,吸收卷轴中的精神力,从而提升自己的精神力。
搞明白这些以后李鸿按照书中的叙述开始制起了这种卷轴。
李鸿的精神力足够庞大,可惜他对精神力的控制太差了,一连失败了两天这才找到了点诀窍,终于在眼前这部卷轴上完成了画面的刻录,最后的场景相连就容易很多了,简单来说就是绘制者的精神力在卷轴的场景里游走一遍就完事了。
就这样,李鸿忙活了两天多,终于完成了第一个提升精神力的卷轴。
米夏见李鸿从椅子上站起来连忙跑过去问到:“哥哥,卷轴制完成了吗?”
“嗯,费里德要不要来试试?”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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