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亚瑟走出这家名叫‘卢西亚诺’的餐厅时,已经月上中天,凌晨1点。
他不想在厨房那个憋屈的小仓库里睡觉,他要回家。
他家就住在小意大利区的一栋公寓楼中,是他父亲留下的遗产,在卢西亚诺家族的祖先来到纽约时,他们就住在这栋公寓楼里。
后来兴旺发达,全家搬去了长岛的富人区,小亚瑟就是在长岛长大。
卢瑟意外身亡之后,家中失去了经济支柱,只能变卖房产搬回了小意大利,住进了祖屋里。
五年前母亲陈文静因病去世,就只留亚瑟一个人,那年亚瑟才18岁,高中毕业,考不上大学,只好去伯伯的餐厅学做厨子,算是有一门吃饭的手艺。
托尼一直不让亚瑟涉足家族事业,美其名曰保护,实际上就是掠夺弟弟的遗产。
亚瑟脑子不是很灵光,加上没有人帮助,只能在后厨混混日子,平日里靠泡妞、赌博打发时间。
他脑子空空无物,只继承了父亲的鲁莽和激情,而没有精明强干。
母亲因为肤色的原因,一直谨小慎微,夹缝中求生存,给了亚瑟足够的关爱,却缺少教育和培养。
受母亲的影响,鲁莽的亚瑟在面对女人时却有温柔的一面,中学就开始谈女朋友,今年刚23岁,女朋友换了有一个橄榄球队了。
从餐厅出来的时候,俞鹏借着路边的灯光,对着餐厅的玻璃橱窗照了照自己新身体的模样,还真是个不折不扣的混血帅哥。
因为有东方人的血统,所以鼻子没有大的那么夸张,眼窝没有深的那么凹陷,中和了意大利人的立体和中国人的柔和,颇有点基努-里维斯的感觉。
他天生是个大骨架,年纪轻轻身材匀称有力,哪怕生活有些放纵不羁,父亲留给他的好基因还是让他健壮挺拔。
所以,马西诺等人虽然知道这是个不学无术的混小子,看到他这副不错的皮囊,心下也会想,“或许这小子能行呢?”
从古至今,从中国到外国,看脸这一点总是无法改变的。
俞鹏—哦不,亚瑟遵循着自己的记忆朝着家走去,拐过几个街道就快到了。
凌晨的小意大利区很安静,路灯昏黄,亚瑟踩着马路牙子不紧不慢地往走着,这里的街道有上百年的历史,从19世纪起很多意大利移民来到这里聚居,从此世代居住在这里。
很多电影都在这里取景,尤其是那些以意大利帮派背景故事的电影,俞鹏看过很多——《教父》、《美国往事》、《穷街陋巷》、《愤怒的公牛》……
亲身来到这里……说实话,也没啥感觉,因为以前俞鹏出国旅游到纽约,来过小意大利区游玩,不过那是20多年后的事了。
20多年后和现在相比,并没有太大的变化。
亚瑟边走边整理脑海中的记忆和信息,首先对于这个身体所具有的意识和记忆,俞鹏感觉有些不可思议:这个人的脑子好像真的空空如也,因为他没有思想。
任何人都应该有思想,哪怕一个没有读过书的文盲,也会对这个世界产生自己的看法。
但原来这个亚瑟的记忆中,只有“画面和感觉”
,也就是说他的人生仿佛一个摄影机加传感器,把经历的一切都记录了下来,而不经过任何处理,自然没有思想。
他对事件、人物的反应不是来自意识,好像只是一种本能。
反正俞鹏在分析了一遍后是这么认为的,他找不到亚瑟的自我意识,或许他的意识因为自己的穿越已经被消灭了?
不知道,俞鹏也是第一次穿,没经验,穿之前也没个人指导一下什么的。
当然,俞鹏隐约觉得好像做了一个什么梦,有个人和自己说话,但说的是什么,他完全想不起来了。
“没有意识也好,如果有意识我说不定还要受影响,收取你的记忆就OK,反正感觉除了泡妞,你这二十多年过的也挺悲催的。”
俞鹏心里想。
想想亚瑟的经历,俞鹏倒是有些心怀同情,不过再想想好多人二十多岁连妞都没泡过,恐怕是更加悲催。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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