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一 佳句法如何(第1页)

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“诗词赏析七讲(.shg.tw)”

·第四讲·

诗法

按识字、知人、论世等命题,本章本可称“明法”

,然而为了使读者一目了然。

不如称“诗法”

来得便当。

自由出于对必然的认识,赏析诗歌也应注意把握其客观规律性。

“内行看门道,外行看热闹”

,欣赏也是如此。

赏析诗歌最好能有一点写作诗歌的经验(教训也可以)。

如完全没有写的经验,至少应该懂一点诗歌创作方法。

纯粹的门外汉,是很难深入诗艺堂奥的。

一佳句法如何

本节着重要谈的是诗词曲相对于散文,从语言到表现手法上的若干主要特点。

对于诗文通用的修辞法如比喻、夸张等,则不过多涉及。

西方结构主义诗论对于诗歌语言到表现手法的特征,有极其精到的观点。

这种理论认为,诗歌语言是对常规语言的系统违反,诗歌手法在总体上显出一种普遍的反常规特征。

传统诗词特别是近体诗词创作,须寻章摘句,裁红量碧,约语准篇,锦绣成文。

作者大体乘兴先得佳句,片言据要,即一篇中之主笔,亦一篇成败之关键,故前人或称作诗填词为觅句。

佳句安放停当,即据以定韵。

余笔则可以循韵以求,配合主意,或补充,或点缀。

又由于诗韵较窄,如于句成后调整,难免乎削足适履。

所以,也可以先定韵,然后觅句,这样比较为主动。

古人多限韵乃至步韵之作,即是此理。

由此看来,诗歌较散文所受语言限制因素(如韵式、字数、格律等)较多。

然而,限制的作用并不全是消极的,形式上的因素也能产生意义。

一般语言(散文语言)所受限制越多,表现内容的可能性越小;而诗歌语言的限制越多,它表达的内容越丰富。

这种看法完全符合我国古代诗词的悠久实践,可见旧体诗束缚思想的说法片面性很大,尤非绝对真理。

诗词在语言上与散文有明显不同,“这突出表现在散文中必不可少的虚字上。

如‘之’‘乎’‘者’‘也’‘矣’‘焉’‘哉’等,在齐梁以来的五言诗中已经可以一律省略。

这绝不是一件简单的事情。

我们只要试想想在今天的白话诗中如果一律省掉相当于一个‘之’字的‘的’字,就将会感到如何的困难和不自然,便可知了。

散文中的虚字既不止于上述那些,而诗中能省掉的也不止于就是虚字,像‘妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝’这类诗中常见的句法,就一律的没有了动词,像‘一洗万古凡马空’这样的名句,也只能是诗中的语法。

事实上这是一些构成语句时通常的字的大量精减,然而却丝毫不感到不方便和不自然,相反的也就更集中,更灵活,更典型。”

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