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一 无一字无来历（第9页）

春秋战国之文引典是《诗》、《书》、传说，以前的积累不多，本身即成典故。

汉代起用典渐多。

魏晋六朝便大量运用这一积累。

以后的作品，若不熟悉典故成语，很难读出滋味，甚至难懂用意。

望文生义往往出错。

文学语言有继承性，不用典故成语是不可能的。

用得太多了，陈词滥调堆砌成篇，当然不好，那就板滞不能生动了。

以上所说，自陆机、沈约、刘勰以来，即为读书人常识，所以很少有详细说明的（多仗口授）。

评文常依此为基础而论列己见。

今人读古人文不可以不注意古人不说的常识。”

（金克木《说八股》）仔细区分，可将用典分为两类：一为语典，即就语言形式言，是前人曾经运用过的；一为事典，即其出处与某一故事有关。

无论哪一种，只要是用典，就可以使读者就其语源或事源，发生定向的联想，从而大大丰富诗意感受。

唐人张旭《山中留客》诗：

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

此诗不但有情致而且有意味，要充分体会这意味，便须识得“沾衣”

二字语有出典，即陶潜《归园田居》：“道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。”

从而可会张诗末二句的潜台词。

李白《山中与幽人对酌》：

两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

能否充分领略个中风趣，也要看你是否知“我醉欲眠”

句与“抱琴”

云云皆有出典。

《晋书·隐逸传》云：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。

贵贱造之者，有酒辄设。

潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’。

其真率如此。”

对照出典，更觉李白诗隽永有味。

可见“识字”

，即追寻诗语的来历，一则可使我们对诗意理解正确，再则能使我们充分玩味诗词的丰富含意——那含意往往是潜藏在字面以下的。

岳飞《满江红》发端即云：“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。”

看来只是直抒胸臆，未有补假。

其实措语颇有来历，读者容易忽过。

首先“怒发冲冠”

出自《史记·刺客列传》写荆轲将辞燕入秦时，饯宴座中人“发尽上指冠”

一语，可以假定此词作于出征之际，词中有以“虎狼之秦”

暗喻金邦之意，而主人公誓死与强虏抗战到底，以身许国之意亦悠然可会。