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蒋子龙自述人生杨丽萍映象（第2页）

杨丽萍在《女人国》一场中唱道：太阳歇了么，月亮歇了么，女人歇不得么。

女人歇了，地里就会长草，门缝就会进风，孩子就会着凉，老人就会头痛。

只要女人在着么，山倒了，男人也扛得起……

低回、沉厚、真率。

人们对舞蹈家杨丽萍的歌唱，自然充满好奇。

她是用灵魂在唱，而不是她的嗓子。

歌声里有沧桑，有追问，更有无尽的意味……

杨丽萍的歌舞无不带着她的强烈个性，这样的创作自然饱含着灵感和激情。

当《云南映象》获得了巨大的成功，短短几个月就演出一百三十多场，且一票难求，并将应邀远赴海外做全球巡回演出。

许多年来，还有哪台节目真正能这般为世界所瞩目？面对媒体的火爆，杨丽萍却异乎寻常的低调，这越发显示了她不同常人的才情和心智。

大家可能早有感觉，当下的电视节目主持人，大多是主持自己、突出自己，随意抢话插话，卖弄自己的见识和机敏，经常咄咄逼人，一逞口舌之快。

而杨丽萍无论面对什么样的主持人，无论对方提出多么尖锐的问题，跟她在舞台上“舞不惊人誓不休”

的态度正相反，始终保持着一种特有的沉静、柔和与自然，有问必答，答必不凡。

比如：有位主持人明显的只对私人生活感兴趣，三番两次的话里话外的提到她婚姻失败的问题，喋喋不休，使谈话变得琐细而沉闷。

杨丽萍只正面回答问题，不理睬影射以满足主持人的好奇心。

主持人终于忍不住正面提出来了：你怎么看待自己失败的婚姻？

杨丽萍说，我不觉得自己的婚姻是失败的，婚姻有各种各样，凡经历的都是曾经存在过，都是有理由的，应该发生的。

别人不了解当事人的感觉，怎么就能断定哪是失畋的，哪是成功的？我当时坐在电视机前，明显地感到主持人根本无法跟杨丽萍交流，尽管两个人面对面地坐着，杨丽萍的眼睛也在看着主持人，却已神游物外。

两个人的精神品位根本不在一个层面上，无法对话。

后来在报纸上见到有些记者围绕着艺术创作提出了一些很巧的问题，杨丽萍的回答也极为精彩。

如：有人问，《云南映象》里有四分之三的演员是当地人，你怎么这样有把握相信他们能演好？这是不是对舞蹈以及舞蹈教育的一种挑战？

杨丽萍说：“不是挑战，是还原。

他们是在跳自己的舞蹈，其独特就在于演员和生活、和原生态贴近。

这不是为了展示技艺，而是为了展示生命，这些东西不是能学来的，而是他们与生俱有的。”

有人问：你的舞蹈出神入化，这里面有什么诀窍吗？她说：“我没有诀窍，只是一种认知。

舞蹈其实是我们祖先在劳动中对自己精神的一种供养，通过这种供养达到精神上的满足。

只要你的舞蹈真正满足了这种人性化的要求，它必然蕴涵着很多的能量。

原生态的歌舞本来就是很人性的，本来就可以和人的心灵产生共鸣，它本来就不缺乏艺术品位，也不会缺少观众。”

大家都认为你是为舞蹈而生的，自己怎样评价这样的认识？杨丽萍答：“舞蹈只是我生命的一部分，是我最佳的一种表达语言。

我不会为舞蹈而死，那太极端，偏激是一种很弱的表现。

生命有很多部分，我从来不去想舞蹈占有多大成分，什么都想清楚就太累了。

如果我能讲清楚，就没有办法用舞蹈来表现了。

就因为说不清楚才跳舞。”

说得多好，真实，随意，不假思索便脱口而出。

不是刻意地追求一种深邃，却有惊人的见解。

她有自己的舞蹈，也有自己独到的思想，舞惊人，见识也惊人，其智能谋，其力能任。

所以，她能创作出惊人耳目的《云南映象》，并借这场大歌舞形成了自己的舞蹈创作体系。

有大气象，大智慧，自是不同凡响。