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等到向上升了了二百余米,通过了数个关卡之后,这才见到一个洞口。
因为吸血鬼都具有夜视能力,亡灵也同样。
所以洞内漆黑的一片,完全没有任何光源或者照明设备。
瓦雷德一行人就到了这里,护卫的亡灵军队便由另外的军官引着,去了军事地区。
瓦雷德再看着个洞穴,发现人工开凿的痕迹非常明显。
洞窟四壁都是刀削斧凿的痕迹。
想来矮人们能在偌大的山体上凿出这样的洞窟来,实属不易。
这洞窟并不是很深,仅仅二十余米就到了底。
瓦雷德一行人正纳闷,怎么就这么点。
引领他们的吸血鬼军官才一指上头,瓦雷德一行人看过去,便看到一道向上的石梯。
再一问,便知道了究竟。
瓦雷德一直想象的,将整个山体掏空,成了一个空壳子的模样是错误的。
实际上这个山地要塞各个房屋——或者说洞窟,都差不多是这么大。
矮人们在山体上每隔一段岩体,就掏空出一个洞穴来洞穴之间以石梯相连接,便形成了与他们在地底修建的隧道网路相似的山体网路。
通常两个网路还相互连接在一起,共同组成了矮人社会的生活范围。
而刚刚瓦雷德他们进入的地点,那间石室不过是一个入口而已。
不过,不论是山体的网路,还是地底的网路,对于瓦雷德这样的新手来说,都好像是迷宫一样复杂。
再加上昏暗无光的环境,以及狭窄的,令人感觉颇为压抑的空间。
让一直习惯了地表生活的瓦雷德觉得非常的不习惯。
幸好,不习惯的并不是他一个人,早几百年占领了这里的吸血鬼们就同样的不习惯,所以才会又凿穿了不少山体,修建裸露在外的箭塔堡垒。
这样一来,他们居住其中,不出要塞,便可以透透风,呼吸呼吸新鲜空气。
“简直就像是土拨鼠或者兔子一样。”
最后,左钻右钻,几乎失去了方向感的瓦雷德不由得这样的感慨。
紧接着耳朵尖的他便听了见,前面貌似真的有个土拨鼠,或者兔子的同类在吵吵着。
嗓门很大,说话声音也很不客气。
听口音也不像是人类或者吸血鬼。
因为对方所说的南部通用语,需要花费很大的力气才能听明白。
与这个声音对峙的是另外两个听上去发音正常的声音。
不过很明显,这两个声音加起来都没有第一个那么大。
“矮人?”
瓦雷德转过头去,看向领着他们的吸血鬼军官。
“是的,是矮人……”
那个军官稍微有点无奈的说:“前些天来的矮人王国的使者,每天都缠着拉纳将军,说什么都要让我们把边境的那处富矿区让出去。”
“和情报里所说的一样,这群该死的矮人。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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