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第28章 第27课表演节奏性格多面（第1页）

第28章第27课，表演节奏性格多面

化名王启隆老前辈与奥朗特.考特尔.威尔这两个人可以说交流也有，争执也有。

两个人聊天时候特别多，我认识的他们两人可以说都是年龄很大了。

但是，两个人在学术问题上是一点也不让的。

表演节奏与人物性格的多面性，这个问题是今天我课上的第一个问题。

然而两个人辩论了很久，可以说各执一词。

2005年三月二十二日，beijing记

“是节奏，不然就是S亡。”

——慕西纳克

今天这个课程可以说，我们听的是很仔细。

化名王启隆老前辈先说道：“要说每个演员他们的表演节奏与人物性格的多面性，尤其是，在表演艺术创造角色的历程，每一个人都经历了由表演程式——人表现人——人演人的过程。

而“人演人”

的阶段呢，就是需要每一位演员们创造生活化的角色啊，这是由电影的纪实性决定的。”

说到这里，奥朗特.考特尔.威尔进屋之后说道：“嗯，确实不错，正如化名王启隆老前辈所说的。

电影表演要求每一位演员创造角色是深层次的具体化，人物性格的多面性也需要在所塑造的角色身上深层次地得到体现。”

我当时想了半天，还没明白，这个时候问到：“老师，您在说说些。”

这个时候，化名王启隆老前辈说道：“生活化本身呢，并非固定的形态。

它给予了人以正常形态，即个人在性格中存在着的各种侧面是由状态的不定性而来。

举个例子，让一位久经‘沙场’考验的朋友们面对摄像机进行表演。

他很可能怯场，难道，我们说他不勇敢吗？其实呢，他只是对另一种生活形态不适应吧，这恰好反映了他性格中的一个侧面。

明白吗？”

另一个同学，这个时候举手发言说道：“老师，听着有点云里雾里的。

这个和这次课程有关系吗？”

化名王启隆老前辈：“有，当然有关系。

现实生活本身在茫茫宇宙中，这里面充满了真假、善恶、美丑、光明与黑暗的对立与T一，在表演的戏剧如同其他的表现形式一样，都是反映现实生活并作出自己评价的。”

奥朗特.考特尔.威尔则说道：“要说，一个演员呢表演节奏与人物性格的畸变，这也是我这次的论点之一。

‘没有冲突就没有戏剧’这句话呢，正是强调了对立T一在戏剧中的重要性，人物性格的畸变也是‘冲突’的表现手段之一。”

这个时候，化名王启隆老前辈则说：“不过呢，我剖析一下，性格的畸变是人物性格多面性构成的表现之一，但畸变是通过某种突发事件，打乱了人物本来有规律的生活状态，从而造成了人物性格前后的极大反差，因此它与人物所具有的性格侧面又有所不同的。”

奥朗特.考特尔.威尔这时候说道：“其实，现代电影人物是矛盾、二重性、种种细微差别和难以琢磨性的结构体。

现代电影演员本身必须对这些矛盾敏于感应，而且善于传达这些矛盾。

同时呢，他们在这一瞬间必须是投身其中的，在表层下面可能隐伏着一种内省的冷漠吧。”

化名王启隆老前辈这个时候说道：“嗯，确实，有求必应可能与难以捉摸共存，暴戾可能与脆弱共存。